Astillas y fragmentos, emulsión fotográfica sobre vidrio, 1995-1999

Ritos de puerificación II

Ritos de purificación II,
1995
Mesa de saldos

Mesa de saldos,
1995-99
La pierna, 1995

La pierna, 1995
Sin título, 1995/96

Sin título, 1995/96
Post-historia, 1995

Post-historia
1995

»El migrante, el protagonista de un despatriado futuro cada vez más cercano, carga (...) en su interior, fragmentos de los misterios de todas aquellas patrias que ha cruzado en su camino, escribe Vilem Flusser en »Bodenlos«.

... A través de mi trabajo tomé conciencia, que mis frágiles astillas de identidad aún saben defenderse bien: sus cantos de vidrio se pusieron muy filosos al quebrarse. Filosos en juzgar y reclamar. También se dejan combinar fácilmente con otros fragmentos significantes. Es así como se han convertido, bajo el signo de un »despatriado futuro cada vez más cercano« en una parte indispensable de mi manera de comprender(-me en) el mundo.

Pat Binder en: Fragmentos ajenos - astillas propias
neue bildende kunst, Berlin, No.4/5 1995, pág. 48


Motivada por el hallazgo de las diapositivas [vea: Visión: Paisajes] , se lanzó al esfuerzo de realizar ella misma el difícil procedimiento de hacer fotografías sobre vidrio. Tal vez hubiera habido técnicas más sencillas para llegar a resultados parecidos. Al principio era frecuente que se despegase la película fotosensible de la superficie del vidrio y desapareciera en el desagüe. A menudo se cortaba en los dedos con los cantos filosos sin que bajo la luz roja del laboratorio fotográfico notara su propia sangre. En una época en que la manipulación por computadora brinda infinitas posibilidades y frente a la facilidad de hoy día de aplicar fotocopias o copias gráficas sobre cualquier material, se aprecia en este procedimiento una calidad de ritual. En un sentido puede ser visto en relación a su uso del aceite combustible. Así como los objetos banales adquieren a partir de rehogarlos en el petróleo un bautismo artístico, se transforman los cristales de plata en imágenes recién con el baño de revelado en el proceso fotográfico. También aquí se originan sustancias contaminantes. Una (consciente) ironía se produce en el hecho de que el arte de motivación ecológica puede a menudo ser a la vez polucionante. De todas maneras a nadie se le ocurriría echarle esto en cara.

El frágil material en el que se presenta la imagen tiene también una significación metafórica. En cuanto se quiebra se vuelve peligroso, corta y lastima al igual que el destruído equilibrio de la naturaleza se vuelve en contra del hombre. [...] Los trozos de vidrio con fotografías, en su forma irregular cada uno de valor único, son fragmentos de la memoria y de disímiles apreciaciones de la realidad, que no son posibles de reconstituir en un todo intacto.

De: Gerhard Haupt, Resistance-images
En: Pat Binder: Zapping. Institut für Auslandsbeziehungen, Berlín 1996

Mariposa, 1995

Mariposa, 1995
  El baño, 1995

El baño, 1995
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